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太康诗风"繁缛"的特征主要表现在哪几个方面?

2022-05-15 14:20:36

   在诗歌技巧方面,陆机和潘岳进行了多方面的努力,形成了与汉魏古诗不同的艺术风格——繁复。正如在《宋书·谢灵运传》中所说:“下至元康、潘、卢特修;阶级不同,贾、曹、王;圣旨又厚又繁。”事实上,陆机在《文赋》中已经强调了这一点:“或藻与思之合,而觉之美也。若绣之,悲如弦。”这些话正好可以用来评价他自己的诗歌风格。

  
  “玲珑”,最初指的是密密麻麻、花枝招展,后来用来比喻文采出众。换句话说,复杂就是描述复杂详细,不避繁琐。意思是华丽的颜色。《说文》曰:“五彩缤纷。”《晋书·夏侯湛潘岳·张载传》说:夏侯湛“时尺度之美”,“色之绚烂”;“文姬的余海,彭宇的山和吴语;岳如河,绮丽绚烂”;“石悦载章,藻思之”;“雍容华贵,闻言而令”;“承载,齐飞,提升迪化形象”。指出了潘、陆、夏侯湛、张载、张燮五人诗歌创作的特点。
  
  与汉魏古诗相比,泰康的诗风有以下几个方面的特点:
  
  第一,语言从简单古老到华丽。
  
  陆机的仿古诗,可以说是华丽藻饰的代表。试将《古诗词与西北高楼》与鲁直作如下比较:
  
  △古诗词西北有高楼。
  
  西北有高楼,顶上有浮云。舒洁之窗齐,三阶阿格。有一根弦在歌唱,那声音是多么悲伤!谁会做这首歌?没有妻子。大清随风吹,中乐飘零。一次次叹息之后,慷慨伴随着悲伤。歌手很痛苦,但朋友很少受伤。愿双天鹅展翅高飞。
  
  △西北方有一座高楼陆地机。
  
  高楼那么陡,那么陡,那么安全。窗外绮尘鬼,飞逐蹑云。美女弹琴,手清手闲。香随风缚,愁随香。谁能在乎玉?全城都在玩。望着太阳,我连连叹息。不要抱怨很久,希望歌手开心。想着开车去宏宇,韩跟我一起飞。
  
  这两首诗内容相同,每两句描写的具体场景相似,结构一致。但是,简约风格和华丽风格是有区别的。陆机和潘岳的其他诗,以及张华的爱情诗、轻体诗、美人诗,都是类似的。
  
  第二,描述往往由简单变复杂。
  
  以《飞虎》为例。“飞虎”古语有云:“饥不食虎,禽不栖暮。野鸟无巢,游子以谁为荣。”魏文帝和明帝的速写也很简单(见《乐府诗集》卷三十一)。陆机的小品极大地丰富了原作的内容,以委婉曲折,以复杂取胜:
  
  渴不饮偷泉水,无尽热恨木荫。邪树无枝,有志之士不辞辛苦。开车的时候,你会发现你的生活,你的工作人员会远离你。饿虎穴,寒野鸟林。幸亏不是一天建成的,岁月流逝。云近岸,歌在风中唱。字静于谷底,山炽。弦乐里没有怯弱的声音,明亮的小节里没有声音。生活不容易,怎么打开?尽快,我是耿杰怀,耻于今昔。
 
         这首诗描述了我自己在野外服役的经历。虽然我的雄心壮志很难得到回报,但我仍然不改变我对“耿介”的看法。情与理与自然相结合,景物描写细致生动,是陆诗歌中的精品。
  
  再比如潘岳的代表作《悼亡诗》,其中一首就是痛失爱妻后的悲痛:
  
  冬去春来,寒暑易流。子属穷泉,重土永隔。待久了对隐私没好处。我已经为生活做好了准备,也准备好了战斗。看看鲁,想想他这个人,想想他进屋时的经历。没有像屏风一样的东西,只有书法的痕迹。香味不会停留,而是留在墙上。就好像你失望了,或者得救了,你会惊慌失措。如翰林鸟,它只能活一次。如鱼游川,是比目中路解析。春风来了,早晨屋檐落下。当你忘记了睡眠,你的忧虑就会累积。几次且有时衰落,庄子仍可攻。
  
  妻子后下葬,诗中描述了他准备上任时的所见所感。他的笔触细腻而低沉。第二,第三,虽然描述的具体情况有所变化,但大致意思和第一任总理接近,似乎是重复的。所以人陈友明说,“安仁之子深情,每触一笔,倾注一笔,一波三折,写一曲怨,不能刺己。丈夫的诗多愁善感,却没有深情,语言贫乏;我觉得截节不算太复杂,乐府古诗词里有说不完的妙耳。”(《蔡继堂古诗精选》卷十一)
  
  第三,句式从散乱的线条趋向平行。
  
  比如陆机的代表作《罗道路诗》就是两个:
  
  总是走很远,呜咽着说再见。问我怎么办,万维网就宝贝我。叹息永远在朱蓓,但想想南京。征途已远,野路无人。山野纷争不断,林中疏困。老虎在谷底深处怒吼,公鸡在树顶啼叫。在风中,黑夜流动,孤独的野兽来到我面前。感觉悲伤感人的事情,陷入沉思,挥之不去。看着我的家乡,我觉得自己很可怜。
  
  远游山河,山河修阔。鼓励人们崇拜群山,并与它们和平相处。晚上睡在阴影里,渴望标题。倚着严嵩,听着恨泰的声音。露珠飘落,皓月当空。枕着枕头睡不着,却一个人想着。
  
  这两首诗描述了我被召入罗罗时对家乡的怀念和对前途未卜的担忧。除了开头和结尾,几乎都是偶数句。排比程度不仅在中国诗歌中前所未有,而且大大超过了曹植和王灿。例如,陆机的诗《赵胤》、《哀愁》和一些伪古诗中也有许多偶句。《潘岳金谷诗》、《合阳二首》、《怀县二首》、《张协杂诗》等。,也大量使用偶数句。为了强化诗歌的描写功能,陆、潘在诗歌中运用了辞赋句式,丰富了诗歌的表现手法。在他们的诗歌中,对山水的描写大大增加,对偶句主要用于描写山水,这在谢灵运、谢朓的山水诗中起了主导作用。
  
  总之,追求华丽辞藻、细节描写和大量运用对仗是泰康诗风的主要特征。从文学发展的规律来看,由简单到华丽,由简单到复杂是必然趋势。正如萧统所说,“你把你的故事建立起来,你就增加了它;改了就变本加厉;什么都有,就该有。”(《文选》序)陆、潘发展了曹植的“引华茂”一面,对中国诗歌的发展作出了贡献,促进了南朝山水诗的发展,以及节奏、对仗技巧的成熟。(三国两晋文学)
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