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莺啼序·春晚感怀(吴文英)原文、翻译和赏析

时间:2019-02-23 21:31:53 阅读:8019 诗词鉴赏

   莺啼序①

  吴文英

  残寒正欺病酒②,掩沈香绣户③。燕来晚、飞入西城,似说春事迟暮④。画船载、清明过却,晴烟冉冉吴宫树⑤。念羁情⑥、游荡随风,化为轻絮。

  十载西湖,傍柳系马,趁娇尘软雾⑦。溯红渐⑧、招入仙溪⑨,锦儿偷寄幽素⑩。倚银屏⑪、春宽梦窄⑫,断红湿⑬、歌纨金缕⑭。暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭。

  幽兰旋老⑮,杜若还生⑯,水乡尚寄旅。别后访、六桥无信⑰,事往花委⑱,瘗玉埋香⑲,几番风雨。长波妒盼⑳,遥山羞黛,渔灯分影春江宿,记当时、短楫桃根渡㉑。青楼仿佛,临分败壁题诗,泪墨惨淡尘土。

  危亭望极㉒,草色天涯,叹鬓侵半苎㉓。暗点检㉔:离痕欢唾㉕,尚染鲛绡㉖,亸凤迷归㉗,破鸾慵舞㉘。殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沈过雁㉙,漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南㉚,怨曲重招,断魂在否?

 

  注释:

  ①莺啼序:词牌名,又名“丰乐楼”。此调始见吴文英词。四叠,二百四十字,为词牌中字数最多的一个。此词在《宋六十名家词》中又题作“春晚感怀”。

  ②病酒:饮酒过量而不适。

  ③沉香:指沉香木。

  ④迟暮:黄昏,晚年。

  ⑤冉冉:柔媚美好貌。吴宫:泛指南宋宫苑。南宋都城临安在五代时为吴越国都,并曾在凤凰山一带建有王宫,南宋时扩为行宫

  ⑥羁情:离情。

  ⑦娇尘软雾:这里形容西湖热闹情景。

  ⑧溯红:隐用红叶题诗典故。据《云溪友议》,唐时有宫女题诗于红叶上,诗云:“柳树何太急,深宫竟日闲。殷勤谢红叶,好去到人间。”红叶顺御沟流出,被人捡到而结成佳偶。

  ⑨仙溪:指桃源。用刘晨、阮肇到天台山采药迷路遇到两位仙女的故事。这里指女子所住的地方。据刘义庆《幽明录》载,东汉永平年间,浙江剡县人刘晨、阮肇到天台山采药迷路遇到两位仙女,被邀至仙女家中,待半年后回家,子孙已过七代。后来两人重到天台山寻找仙女,已杳然无迹。

  ⑩锦儿:洪驹父《侍儿小名录》载,锦儿是钱搪名妓杨爱爱的侍婢,此处泛指。

  ⑪银屏:镶银的屏风。

  ⑫春宽梦窄:春长梦短,指欢聚的时间匆促。

  ⑬断红:眼泪。

  ⑭歌纨:歌唱时所用的纨扇。金缕:金线绣成的舞衣。唐李锜妾杜秋娘曾唱《金缕衣》诗:“劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。有花堪折直须折,莫待无花空折枝。”

  ⑮幽兰:兰花。

  ⑯杜若:生长在水边的一种香草。

  ⑰六桥:指西湖外湖堤桥。外湖六桥,乃苏轼所建,名昭波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹。

  ⑱花委:指花萎,花谢。

  ⑲瘗(yì)玉埋香:指伊人亡故。瘗,掩埋、埋葬。

  ⑳盼:美目。

  ㉑桃根渡:即桃叶渡,在南京秦淮河与青溪合流处。传说东晋王献之有爱妾名桃叶,献之常在此迎送桃叶,并作《桃叶歌》,因名其地为桃叶渡。此指送别情人之处。

  ㉒危:高。

  ㉓苎(zhù):白色的苎麻,此处喻指白发。

  ㉔暗点检:默默地翻检旧日的物品。点检,翻检,一样一样地检查,指检点旧物。

  ㉕离痕欢唾:指悲欢情事。

  ㉖鲛(jiāo)绡:薄丝手帕。鲛,传说居海之人,坠泪成珠。

  ㉗亸(duǒ)凤:垂翅之凤。亸,下垂貌。

  ㉘破鸾慵(yōng)舞:意谓自己有如孤鸾,懒于在破镜前歌舞。破鸾,破镜。慵,懒。

  ㉙辽海:泛指辽河流域以东至海地区。这里借指大海。

  ㉚“伤心”三句:用《楚辞·招魂》“目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”意,表示对去情人的哀悼。

 

  译文:

  我饮下过量的酒,正独自郁闷,残留的春寒又偏偏沁人肌骨,我紧紧关上雕绘的门户。迟来的燕子飞进西城,相对细语,呢喃不停,仿佛在叹息春光已暮。清明过后,我独自泛舟西湖,远山晴烟缭绕,宫馆台苑掩映着浓深的绿树。我心中千万缕客思离愁,跟随春风飘拂,化为轻飚的柳絮,飞到辽远缥缈的去处。

  我曾在京华长久留驻,度过十个快乐的年头,每天系马湖滨柳树,追随来往不绝的车船,纵情游赏秀美的西湖。傍着红花烂漫的堤岸,我渐渐走向通往仙境的路。你叫侍儿递简传书,把一怀柔情暗暗倾诉。在温馨的银屏深处,有过多少难以言说的安慰和欢乐,可惜春长梦短,聚会的时日何其仓促,湿透了歌扇和绣金衣服。暮色里游人散尽,堤岸空空,夕照中金波荡漾的西湖,那清丽风光都给了沙鸥白鹭。

  幽兰转眼间就已老去,汀洲上新生的杜若散着香气,岁月匆匆流逝,我依旧在水乡漂泊羁旅。我曾经寻访六桥故地,却始终得不到你的信息。往事如烟,春花萎谢,多少无情风雨苦苦摧折你,你就像香艳珍奇的花朵,才开不久便永远凋落成泥。波面倒映着闪闪渔灯,我在春江独自宿息,这清澈的流水,没有你含情的眼睛明丽,那苍翠葱郁的远山,不如你弯弯的双眉秀异,但是,那美目和秀眉如今又在哪里?当年渡口送别的情景,清楚地留在记忆里,你住过的妆楼似乎一如往昔,我却无处将你寻觅。分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已蒙上尘土,字迹惨淡,模糊依稀。

  我登上高亭极目遥望,看见芳草染绿天边道路,叹一半鬓发已雪白如芋。我默默地翻捡旧物,你留下的丝帕,还沾带着斑斑泪痕、点点香唾,那往日离合悲欢的记录。我就像垂下羽翼的孤凤,迷失了归路,又像没有骨气的孤鸾懒得飞舞。破碎了的镜子,怎么能完好如初?我想要写出满心悲恨,鸿雁飞过蓝天沉人大海深处,有谁来为我传达情愫?我拨动哀筝的弦柱,徒然地弹出无限相思和愁苦。千里江南处处触景伤心,你的灵魂是否就在近处,可听见我哀怨的诗篇如泣如诉?

 

  赏析

  《莺啼序》是词中最长的词调,全词有240个字,显示出作者的卓绝才力,具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情,在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。全词分为四段。

  第一段,写现实,作者在爱妾死后,犹自在苏州伤春。语气舒缓,意境深长。作者将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节,残寒病酒,“病酒”属人事,“残寒”属天时,“天时人事日相催”(杜甫《小至》)。开头第一句凄紧,已将典型环境中典型情绪写出,并以此笼罩全篇,笔力遒劲,寄正于闲,寓刚于柔。作者闭门不出,但燕子飞来唤他出游,好像在说,春天已快过去了。于是“驾言出游,以写我忧”。作者在湖中看到岸上的烟柳,不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮,随风飘荡,正如此时作者的思绪一样,似乎所起有因,但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前,多数用领字或虚字作转换。吴文英的词,则往往用实句作承转,不大用领字。这就是所谓“潜气内转”,是作者与其他词人不同的地方。所谓“潜气”,就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识,它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字,增加了理解上的难度。“潜气内转”,只要发现贯穿词中的情感线索,其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里,其情愫就像轻絮一样随风游荡,随风展开;而下面三段所写内容,便都包含在此三句中了。

  第二段追溯杭州刻骨铭心的情事,写初遇时的欢情。从《渡江云·西湖清明》等描写杭州情事的词可以知道时间是清明,地点是西湖,作者开始是骑马,后来“傍柳系马”,转入水路,通过婢女传书暗通情意。“倚银屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕”二句,是写初遇时悲喜交集之状。“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多,“断红湿、歌纨金缕”是说因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。“瞑堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句,进一步写欢情,但含蓄不露,蕴藉空灵,意味无穷,品格自高。

  第三段写别后情事。“幽兰旋老”三句突接,跳接,峰断云连。因这里和上片结处,实际上,还有较大距离。此段先写暮春又至,自己依然客居水乡。这既与“十载西湖”相应,又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏,将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象,回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。“别后访”四句是逆溯之笔,即一层层地倒叙上去。先是写“林花谢了春江”,然后写“瘗玉埋香”,暗示人也已随花而去,美人原本就常和花联系在一起,所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去,追叙初遇。“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”,这是倒装句,应该是:“记当时短楫桃根渡”,“长波妒盼,遥山羞黛,渔灯分影春江宿”。这几句是当时艳遇,伊人顾盼生情,多么艳丽,即使是潋滟的春波,也要妒忌她的眼色之美;苍翠的远山也羞比她的蛾眉,而自愧不如。因旧情难忘,所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏,当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前,但是所用意象不同,而且体现出创作之理也不同,这次抒写已经有了生离死别的意味。

  第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。此段感情更为深沉,意境更为开阔。因伊人已逝去,已非一日,作者对她的悼念,历经岁经年。但“此恨绵绵无绝期”。作者在更长的时间中,更为广阔的空间内,极目伤心,继续抒写他胸中的无限悲痛之情。“危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苎”所见之景已侵染上作者的伤痛。“殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨。是“伤心千里江南,怨曲重招,断魂在否”;所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深,都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆:“暗点检:离痕欢唾,尚染鲛绡,亸风(钗)迷归,破鸾(镜)慵舞”。“鸾镜与花枝,此情谁得知?”镜台上饰物凤翅已下垂,而鸾已残破,暗示镜破人亡,已无从团聚。

  作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来,反复咏叹,层层深入。另外,从中国古代文学比兴寄托的传统来看,艳情多和身世之感交织联系在一起,梦窗此词写爱情,但亦可从中领略其身世的哀叹。


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